哪裡都不去了 時間是各語系的音節， 而你眼裡就是我的歐陸 ★法國電影新浪潮代表導演——楚浮（François Truffaut）經典改編原著 ★ [ fps ]書系：導演與小說家的跨文本經典對話，精裝首發 ★突破傳統文學體裁的全書信體表現，簡白、節制、鋪陳縝密；三角關係的曖昧與掙脫，愛和性的試探、迷亂；二十世紀初的道德難題，二十一世紀觀點再定錨 「不不不、我愛的是他們兩個。」→→→→（性是再簡單不過的問題） 楚浮：「大部分我的電影都表達了對一本書的崇敬。」 突破傳統文學體裁的全書信體表現，簡白、節制、鋪陳縝密 三角關係的曖昧與掙脫，愛和性的試探、迷亂 二十世紀初的道德難題，二十一世紀觀點再定錨 兩個英國女孩與歐陸∣無論熾熱與淡泊，每一段情感都有開始與結束，所有人在國籍、語言、信仰種種限制內找到理想，直視自身缺陷並尋找平衡。安娜、米瑞兒與克羅德三人關係...(展开全部)

每個女人都有她命中注定的那個男人。當然她一生當中會遇上其他男人，而他們或許也可以給她一個平靜、有意義，甚至愉悅的生活，但她命中註定的人人，其實就只有那麼一個。那個男人或許過世了，或許他從來沒有機會遇上她，又或許他娶了別的女人，為此，她最好是保持單身。 米瑞兒和安娜從孩提時代開始，就一直是這麼認為。 然後，在她們的生命裡，出現了克羅德這位法國男孩。對兩姊妹來說，博學多聞的克羅德，就像英國人眼中的「歐洲大陸」，略帶異國風味且魅力十足。海誓與山盟、激情與背叛、命運的捉弄。隨著米瑞兒、安娜與克羅德之間關係的轉變，三角戀情進入了高潮，每個人都不斷與他人及自己的缺點妥協…… 本書是亨利-皮耶．侯歇第二部自傳性小說，為作者於古稀之年，根據年輕時代與兩位女子相識的回憶撰寫而成，全書皆以日記及書信的形式呈現。三人之間的戀情糾葛吸引了楚浮，於是，一九七一年，大導演將它轉...(展开全部)

这是我最神秘的一部小说，因为至今为止能看到它的人很少很少。写了两万字就写不下去了，她说她最喜欢，那我不会再改一个字，我只能抓住很少的东西永恒不变。这么多年过去它才出版，突然看到，很感慨。——今何在

楚浮的電影描繪人類情緒動動搖的瞬間、自信的崩退和翻湧於人心中的 羞怯、迷惘、激情。他的作品帶領觀眾進入狂野世界，他所展現、所關心的是 人性中勇敢與怯懦、感情與慾望之間的微小分際。 「電影比生活來得和諧，在電影裡個人不再重要，電影超越了一切；電 影列車一般向前駛去，像一班夜行列車。」楚浮如是說。 ------------------------------------------------------------------- 楚浮為法國新浪潮的代表人物之一，其第一部劇情長片《四百擊》即 已在坎城影展奪得大獎，其後的《夏日之戀》、《華氏四五一度》、《巫山雲 》、《日以作夜》、《最後地下鐵》等都是影史上重要的。

說起來好像很不可思議，但躲壁櫥陰暗中那一閃一閃的眼睛，像是一個說不出多嫵媚、多性感、多憂愁的成熟雌性眼睛了…。庄造一直以為，除了愛貓莉莉之外，再也沒有人能瞭解他內心深處的寂寞了，他甚至認為只有透過莉莉的眼，才能夠看透兩個女人的面貌，以及人間萬事萬物的真相；而其它的人則是透過了這隻貓，有人體悟了孤獨為何，有人看穿了伴侶的薄情，也有人從此對於未來充滿了期待。一隻名叫莉莉的貓，有如庄造與妻子、情婦天平兩造的法碼，也為他們三人之間的婚姻與感情，帶來巧妙的變化。以《細雪》、《春琴抄》等享有盛名的谷崎潤一郎捨棄富麗堂皇、充滿官能美感的書寫方式，而以簡單深刻的細膩筆觸，勾勒出男女之間微妙複雜的心理。一則看似簡單而平凡的小故事，卻道盡了人與人之間感情的現實。 谷崎潤一郎，運用鮮活靈動的筆調，勾勒描寫出男女間的微妙關係與妙趣橫生。 一隻貓能帶給一對男女感情與婚...(展开全部)

法國新浪潮導演法蘭索瓦．楚浮（François Truffaut）在此揭示、分享他的電影經驗和祕密。 1981年，楚浮這位享有盛名的世界級導演，對自己的電影作品進行了一次批判性審視。他利用電影拍攝時的場景和軼事，真情坦率地回顧了自己從《四百擊》（1959）到《鄰家女》（1981）以來的電影生涯。在這些珍貴的訪談交流中，他回顧了自己電影的起源，揭示了電影製作的祕密，並毫不猶豫地對自己的電影作品提出了批判性的解讀。 楚浮以電影的語言來回應訪談者提出的問題，他大聲反思，試圖以一系列逐漸逼近的方式來探索確切的表達。他忠於自己一貫的作風，拒絕採取全知電影工作者的姿態，以一種審慎明確的態度來談論他自己的作品，像個觀眾一樣評斷螢幕上發生的事情，沒有在鏡頭前講什麼高深的理論，也沒有陷在一般看法的窠臼中，而是謙遜地分析並解釋他的作法，逐步揭露他的執導和電影書寫原則：對...(展开全部)

法國新浪潮導演法蘭索瓦．楚浮（François Truffaut）在此揭示、分享他的電影經驗和祕密。 1981年，楚浮這位享有盛名的世界級導演，對自己的電影作品進行了一次批判性審視。他利用電影拍攝時的場景和軼事，真情坦率地回顧了自己從《四百擊》（1959）到《鄰家女》（1981）以來的電影生涯。在這些珍貴的訪談交流中，他回顧了自己電影的起源，揭示了電影製作的祕密，並毫不猶豫地對自己的電影作品提出了批判性的解讀。 楚浮以電影的語言來回應訪談者提出的問題，他大聲反思，試圖以一系列逐漸逼近的方式來探索確切的表達。他忠於自己一貫的作風，拒絕採取全知電影工作者的姿態，以一種審慎明確的態度來談論他自己的作品，像個觀眾一樣評斷螢幕上發生的事情，沒有在鏡頭前講什麼高深的理論，也沒有陷在一般看法的窠臼中，而是謙遜地分析並解釋他的作法，逐步揭露他的執導和電影書寫原則：對...(展开全部)

這裡的食物閃耀著螢光色澤，好像隨時都會醒來…… 在這裡，你無法明確判斷眼前的東西能不能食用。你可以津津有味地嚼一頂帽子，或是朝牆壁咬下一大口；同樣的，你也可以用午餐的食材蓋一間小屋子。 在這裡，只要一把刀，就能把食材處理成各種形狀。你可以「切」，可以「片」，也可以「斬」「砍」「捶」「刮」「剜」，再加上切入的角度和切割的方向，變化出千變萬化的刀法。 在這裡，食物完全融入人們的日常生活，甚至人們的語言。他們說在愛情裡嫉妒的人是「吃醋」，「吃苦」則是對於生存的悲傷與艱難最好的形容。 這裡是中國，一個奇妙的飲食大國。 這本書是關於中國菜出乎意料的美好，也是一個英國女孩在中國的冒險故事 獲得英國飲食作家工會大獎肯定的扶霞在一九九四年前往中國長住。打從一開始她就發誓不論人家請她吃什麼，不管那食物有多麼古怪，她一律來者不拒。在這本難得一見的回憶錄中，扶霞追溯自己和...(展开全部)

繼《查令十字路84號》之後，又一段美好的真實書信故事。 通信長達十五年的書信集書，可從中窺見蘇聯共產鐵幕時代下的政治犯的生活，並搭配多幅照片與圖片，且有相關注釋說明當時的政治局勢，甚至兩個家庭的重大轉變，讓讀者能夠了解鐵幕內外、解體前後的生活差異。是共產政權瓦解前的蘇聯與自由的英國，來自兩個不同的世界，平易近人的書信內容，字裡行間滿是溫暖。 一本通信歷史長達十五年的珍貴書信集。一個來自英國的七十一歲古書商，為響應國際特赦組織的活動，透過書信與一個生活在蘇聯共產鐵幕下的八歲小女孩，譜出一段年齡相差六十三歲的忘年友誼。 英國貝克郡紐柏里的一位退休古書商哈洛德‧艾德華茲，熱愛俄羅斯文化。為響應國際特赦組織的寫信活動，他在一九七一年寫信給生日在他前一天的八歲大的瑪麗娜‧阿依多娃。瑪麗娜的父親史拉瓦因「反蘇聯宣傳活動」入獄，國際特赦組織請求國際支持這個家庭。 ...(展开全部)